潘惠森劇本集．昆蟲系列：在天台上冥想的蜘蛛
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內容簡介
潘惠森的昆蟲系列劇作原創於1997年香港回歸前後，以五隻卑微卻堅韌的昆蟲為象徵，刻畫港人面對金融風暴及回歸等浪潮摸著石頭探索前路的處境。港式語言節奏穿透日常與荒誕，白湖、棚架和漫天星空等豐富意象，於香港饒富特色的天台、小巷及騎樓等空間穿梭，交織成一幅幅似虛亦實的寫意浮世繪。
在《在天台上冥想的蜘蛛》中，狹迫城市的建築物的天台，連結成一片荒原。荒原上，集結著四個居無定所的遊民。他們仰觀天象，鳥瞰人間，以最低標準的物質條件，追求最高定位的人生目標──由一個天台飛越另一個天台，由此岸跨越彼岸。他們竭盡所能，把人世的慾望還給人世，留給自己的，只是一隻蜘蛛，在天台冥想。
※粵語、國語對照。
在《在天台上冥想的蜘蛛》中，狹迫城市的建築物的天台，連結成一片荒原。荒原上，集結著四個居無定所的遊民。他們仰觀天象，鳥瞰人間，以最低標準的物質條件，追求最高定位的人生目標──由一個天台飛越另一個天台，由此岸跨越彼岸。他們竭盡所能，把人世的慾望還給人世，留給自己的，只是一隻蜘蛛，在天台冥想。
※粵語、國語對照。
名人推薦
【專家推薦】
潘詩韻（香港演藝學院戲劇學院高級講師〔編劇及劇場構作〕）：
潘Sir的劇本結構及語言風格……反映著港人語言及文化身分認同的混雜性……觀人於微，對人性洞察深刻，筆下人物語言生動鮮活……
【專家推薦】
林克歡（戲劇學家）：
……大量流蕩、混雜的意象群，堆砌疊加，白雲蒼狗，既使人瞠惑，又引人遐想……折射出當代人煩亂的心緒與生存意義消失之後的茫然無措。
潘詩韻（香港演藝學院戲劇學院高級講師〔編劇及劇場構作〕）：
潘Sir的劇本結構及語言風格……反映著港人語言及文化身分認同的混雜性……觀人於微，對人性洞察深刻，筆下人物語言生動鮮活……
【專家推薦】
林克歡（戲劇學家）：
……大量流蕩、混雜的意象群，堆砌疊加，白雲蒼狗，既使人瞠惑，又引人遐想……折射出當代人煩亂的心緒與生存意義消失之後的茫然無措。
目錄
序言–潘惠森 生逢其時 001
主編的話–潘詩韻 書寫與記錄之必要 005
主編的話–于善祿 中間狀態 009
策劃的話–陳國慧 「有啲嘢係好subtle嘅……」／「有些東西是很subtle的……」 013
書系介紹–于善祿 「華劇本色」書系總序 017
賞析文章–林克歡 生存的荒誕與冥想的荒誕──《在天台上冥想的蜘蛛》的意象混雜與語義偏離賞析 019
第一場 025
第二場 038
第三場 051
第四場 066
第五場 076
第六場 079
第七場 090
第八場 108
第九場 114
第十場 129
第十一場 139
第十二場 141
第十三場 143
第十四場 149
潘惠森劇本創作年表 181
主編的話–潘詩韻 書寫與記錄之必要 005
主編的話–于善祿 中間狀態 009
策劃的話–陳國慧 「有啲嘢係好subtle嘅……」／「有些東西是很subtle的……」 013
書系介紹–于善祿 「華劇本色」書系總序 017
賞析文章–林克歡 生存的荒誕與冥想的荒誕──《在天台上冥想的蜘蛛》的意象混雜與語義偏離賞析 019
第一場 025
第二場 038
第三場 051
第四場 066
第五場 076
第六場 079
第七場 090
第八場 108
第九場 114
第十場 129
第十一場 139
第十二場 141
第十三場 143
第十四場 149
潘惠森劇本創作年表 181
序／導讀
序言–生逢其時
香港演藝學院戲劇學院院長 潘惠森
該從何說起呢？
1993至2012年，我服務於香港新域劇團。由於工作需要，我平均每年為劇團寫一個劇本。寫著寫著，十九年很快過去。舞台光影像流水，一去不回，留下的，是劇圈朋友間偶爾被提起的一些劇名，每次聽到，恍似漣漪乍現。乍現得比較多的，可能是「昆蟲系列」。
系列式創作是我當時為新域劇團制定的一個發展策略，嘗試集中資源，以聚焦和深耕作法，為劇團建立藝術路向。為甚麼是「昆蟲」？「昆蟲系列」第一部是《雞春咁大隻曱甴兩頭岳》，寫於1997年，我在此劇首演的場刊上，曾為這個系列下了一個註腳，不妨抄錄下來，為今天的讀者作個交代：
喧鬧的鑼鼓漸漸遠去。也許，我們可以安靜下來，傾聽一下島上的足音吧。人潮中，總有幾個的步伐是那麼輕，發出的聲音是那麼微弱，但卻充滿生命的韌力，如昆蟲般活著。既然喧鬧的鑼鼓不再，就讓我們清一清喉嚨，講幾個昆蟲的故事吧。
關鍵是1997。我們「生逢其時」，親歷「後九七」歷史巨輪碾過亞洲金融風暴現場。對我來說，那是一個極其詭異的場景，人們的生活和情緒起了微妙變化，甚至有點魔幻況味。現在回想，我是不自覺地，通過寫劇本來記錄那段時期變化中的人情物理──當然，只是，也只能是，從個人觸覺出發，撿拾散落在生活縫隙中的一麟半爪。
「曱甴」是粵語，即蟑螂。蟑螂之後，順序是1998年的《螞蟻上樹》，1999年的《三姊妹與哥哥和一隻蟋蟀》，2000年的《螳螂捕蟬》和2001年的《在天台上冥想的蜘蛛》，一共五部，剛好從二十世紀跨進二十一世紀，這個系列就告一段落。五年不算很長，但也足夠我摸著石頭過了一條小河。河水有點急，石頭也頗滑；跌倒與爬起的經驗寶貴，更重要的是，我沒有被河水沖走。
曾經有人告訴我，蜘蛛有八隻腳，因此不是昆蟲。我才不管呢！寫劇本又不是搞生物學。我覺得是，牠就是，不然我還寫甚麼劇本？大家的現實生活都挺委屈的；在創作上，就別跟我計較昆蟲應該有幾隻腳了。寫劇本給我最大的快感是可以任性。想罵的，我罵了；該點讚的，我點了；心嚮往之的，我也嚮了。這就夠了，我的要求不高嘛。
關於這些劇本，我沒有太多可以說的了。
最後，我必須記下這一筆：香港演藝學院戲劇學院高級講師（編劇及劇場構作）潘詩韻女士率先發起這個出版計劃；國際演藝評論家協會（香港分會）總經理陳國慧女士迅速應和；國立臺北藝術大學戲劇學系助理教授于善祿博士隔海加持；香港藝術發展局慷慨資助；評論家林克歡博士和張秉權博士賜予鴻文；鄧菲爾、王昊然、司文和吳天琳諸君幫忙普通話版翻譯；楊寶霖女士、郭嘉棋女士、汪瑜菁女士、許書惠女士精密校對；國際演藝評論家協會（香港分會）與國立臺北藝術大學教務處出版中心聯合出版……他們的厚愛，讓拙作得以結集成冊，我衷心感謝！
最後的最後：我把是項出版計劃所得稿費／版稅，全部捐給國際演藝評論家協會（香港分會），用來成立一個支持劇本創作的種子基金。希望您會支持。
謝謝！
2020年9月25日
香港演藝學院戲劇學院院長 潘惠森
該從何說起呢？
1993至2012年，我服務於香港新域劇團。由於工作需要，我平均每年為劇團寫一個劇本。寫著寫著，十九年很快過去。舞台光影像流水，一去不回，留下的，是劇圈朋友間偶爾被提起的一些劇名，每次聽到，恍似漣漪乍現。乍現得比較多的，可能是「昆蟲系列」。
系列式創作是我當時為新域劇團制定的一個發展策略，嘗試集中資源，以聚焦和深耕作法，為劇團建立藝術路向。為甚麼是「昆蟲」？「昆蟲系列」第一部是《雞春咁大隻曱甴兩頭岳》，寫於1997年，我在此劇首演的場刊上，曾為這個系列下了一個註腳，不妨抄錄下來，為今天的讀者作個交代：
喧鬧的鑼鼓漸漸遠去。也許，我們可以安靜下來，傾聽一下島上的足音吧。人潮中，總有幾個的步伐是那麼輕，發出的聲音是那麼微弱，但卻充滿生命的韌力，如昆蟲般活著。既然喧鬧的鑼鼓不再，就讓我們清一清喉嚨，講幾個昆蟲的故事吧。
關鍵是1997。我們「生逢其時」，親歷「後九七」歷史巨輪碾過亞洲金融風暴現場。對我來說，那是一個極其詭異的場景，人們的生活和情緒起了微妙變化，甚至有點魔幻況味。現在回想，我是不自覺地，通過寫劇本來記錄那段時期變化中的人情物理──當然，只是，也只能是，從個人觸覺出發，撿拾散落在生活縫隙中的一麟半爪。
「曱甴」是粵語，即蟑螂。蟑螂之後，順序是1998年的《螞蟻上樹》，1999年的《三姊妹與哥哥和一隻蟋蟀》，2000年的《螳螂捕蟬》和2001年的《在天台上冥想的蜘蛛》，一共五部，剛好從二十世紀跨進二十一世紀，這個系列就告一段落。五年不算很長，但也足夠我摸著石頭過了一條小河。河水有點急，石頭也頗滑；跌倒與爬起的經驗寶貴，更重要的是，我沒有被河水沖走。
曾經有人告訴我，蜘蛛有八隻腳，因此不是昆蟲。我才不管呢！寫劇本又不是搞生物學。我覺得是，牠就是，不然我還寫甚麼劇本？大家的現實生活都挺委屈的；在創作上，就別跟我計較昆蟲應該有幾隻腳了。寫劇本給我最大的快感是可以任性。想罵的，我罵了；該點讚的，我點了；心嚮往之的，我也嚮了。這就夠了，我的要求不高嘛。
關於這些劇本，我沒有太多可以說的了。
最後，我必須記下這一筆：香港演藝學院戲劇學院高級講師（編劇及劇場構作）潘詩韻女士率先發起這個出版計劃；國際演藝評論家協會（香港分會）總經理陳國慧女士迅速應和；國立臺北藝術大學戲劇學系助理教授于善祿博士隔海加持；香港藝術發展局慷慨資助；評論家林克歡博士和張秉權博士賜予鴻文；鄧菲爾、王昊然、司文和吳天琳諸君幫忙普通話版翻譯；楊寶霖女士、郭嘉棋女士、汪瑜菁女士、許書惠女士精密校對；國際演藝評論家協會（香港分會）與國立臺北藝術大學教務處出版中心聯合出版……他們的厚愛，讓拙作得以結集成冊，我衷心感謝！
最後的最後：我把是項出版計劃所得稿費／版稅，全部捐給國際演藝評論家協會（香港分會），用來成立一個支持劇本創作的種子基金。希望您會支持。
謝謝！
2020年9月25日
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